(8/10)这部也不错啊,题材相对老套了些,但依然是汤浅的标准风格。至少相比隔壁扑街的新房算是良心得多吧……适合怀旧党之类。 感觉后半部游步的光芒略盖过海。露的配音是个小学生。
意外地对童话弱い。本以为是美人鱼的故事,结果是吸血鬼人鱼。最初有一丝人外幼女恋的变态味道,但水面象征阴阳两隔一段实在有种古典志怪的感人(还想起《甜蜜的死亡》),最后的“什么都不留”也符合日本传说的精神。汤浅的亢奋风格意外地符合这种渔村爱情大和谐的调调,画面的空间感也超强。
雨天早场的影厅变成了海洋馆。剧情线出错,画风低龄有明显的束缚感,题材对汤浅来说太没挑战。但是谁管呢,可爱就行啦。小人鱼同时还是丧尸,鱼狗超级萌。走出影院街上都是开花的伞。向可爱投降~
模板电影,汤浅作品中最差的一部。
这个影片最能打动人的地方,就是把人们内心深处一直在逃避的东西,赤裸裸地、毫无保留地曝露在阳光下。让自私得到原谅,让误会得到化解,让遗憾得到满足,让所有逝去的宝物都能有个美好的归宿。你怎么忍心粗暴拒绝这样一个治愈的童话?难道你听不出那些热情洋溢的歌曲背后,有着深深的寂寞吗?
2021-3-20重看;3.5;欢舞的波妞单纯可爱,流浪的小狗变身人鱼狗萌得想哭,人类实在配不上他们的宽宥善良;克服心魔,走出自我困境,放空身心燃烧青春,此刻只想在飞花贱玉中与美人鱼一同高歌;人生只能前进不能后退,打碎包裹的茧好艰难,成长的辉光让小镇阳光普照;黎明之后不复相见,可谁能忘记你啊。 重看觉得还是很好看,音乐也太美了!不仅是海洋原生态与人类商业活动引发的失衡对比,也携有小镇青年出路的探寻,究竟是奔赴大千世界开一开眼界,还是回归故乡坚守初心,以及代际之间的隔阂与误解如何消融,全都在色彩斑斓的天马行空中消解得通透光亮。那些失去的人最终在水中重逢,这也太好哭了。
人类好恶心,人类为什么要得救,人类永远活在物欲且虚伪不堪的日光下吧。
核心是新旧对抗:可怖的传说与可爱的现实、小镇对没落捕鱼业和新兴旅游业的抉择,少年两段生活的比照,就受众对内容作了大众化处理,甚至显得有些俗套;可汤浅也是真厉害,依旧贡献了大量咋舌的场面:尤其人鱼爸爸暴走救露一度让人想起了《兽爪》的癫狂。
音乐一响长出腿,咬上一口变人鱼。画风汤浅剧情浅,人鱼可爱狗鱼萌。
环保教育片,看完特别想吃刺身……
一半人鱼一半吸血鬼,一半波妞一半雨中曲,一半现代一半未开化,一半志怪一半范特西.混搭很重.角色全员保有反差强烈的两面性,而以日本而言稍许超现实的粗线条一以贯之.内里哀愁的故事,人鱼当然会在耀眼的朝阳中化为泡沫,但它的洒脱衬得某些同样描述神话时代终结的作品歇斯底里到让人发笑.感伤与愤怒最佳
依旧是人类最古老愿望:死去的亲人并没有死去而是在某处游荡;天灾到来时会有慈悲的神明大手一挥守护苍生 想象有多美好现实就有多残酷 科技发展到至今人的生命在大自然山崩海啸面前依旧微不足道 最不像汤浅的汤浅作品 因为背景实在过于精美 同时也该是普通观众接受度最高的 做出了几分早期吉卜力的味道
观影结束全体鼓掌。。不愧是上影节。齐藤和义唱的主题歌很棒。最喜欢露第一次上岸,穿着雨衣和海漫步在夜晚的街道的场景。
吸血鬼化的人鱼设定,这设定搞不好还可以跟兽爪中食人鬼化的吸血鬼追溯到同一个宇中去。跟春宵为了消化故事结构而放平作画风格不同,这次的细节和节奏全然汤浅,反而是把故事的姿态放的很低…感觉是通过两个方向对市场各自所做的试探:表与里,或繁或简。
好像看到了会唱会跳的波妞 好像看到了鲨化的龙猫 好像看到了苦等恋人的钱婆婆 但,这是汤浅政明啊 宫崎爷爷,您放心退休吧
结尾有泪点
你知道吗,那些沉溺在大海中消失不见的家伙,都会变成人鱼,在十万英尺的海底守护每个寂寞的少年。在黎明来临之前,当你奏响一曲音乐,他们的鱼尾就会变成双腿,与你分享开心的舞蹈。可这世上不开心的人太多了,他们贪婪自私喜新厌旧,造物主一般睥睨所有生物。那让我们藏起这个秘密,只告诉孤单的人。
终于满是阳光的海滨小镇,送你们走向外面的世界和东京。蠢萌的露,有如吉卜力波妞附体。跳动的音符🎵,变成了美人鱼的舞步。一首嗨歌救小镇的套路,也似曾相识。如果能在离散亲人的线索上再做深化,可以会更好。鱼狗确实很可爱啊。
人魚喜愛音樂,卻創作不了音樂,所以一聽人類唱歌就歡天喜地為之做牛做馬做魚。呃,這不就是文化殖民?
可能是汤浅的片里面最不喜欢的一部,主要是故事太弱,整体的分镜和作画没有达到期待值(主要是表现力不够) 今年的两部片里个人评价还是春宵苦短好一些。这部的故事有种“反君名”的感觉(小镇、上京的理想、灾难+避难推进剧情,三人+一个外来者))。几个回忆镜头的作画非常棒(作画by大平那部分
靠纯粹的技艺撑起一个破故事
某种意义上,可以看成日版大鱼海棠。假如这片不是汤浅政明导,该难看成啥样。
唉,鱼都太好了,人简直没眼看,都是贪心不足的大傻逼,人类爆炸吧。